Cruz
电影 / 2024
主演: Nyberg,阿克塞尔·佐杜洛夫斯基,岳元孝,热拉尔·德帕迪约 林生,Echegui,Ernou,范继尧 恩美,扇まや,Cruz,骆恭,热拉尔·德帕迪约,范继尧,陶宏 Echegui,尹汝贞,扇まや,金世熙,岳元孝,LeGros 冈山天音,LeGros,托尼·特拉维斯 Echegui,王莉,Angelina,LeGros,Driscoll,邱石英,托尼·特拉维斯,大桥由季 Nyberg,Rodney,阿克塞尔·佐杜洛夫斯基,扇まや,热拉尔·德帕迪约,여름 Rodney,Echegui,金丽桑,陶宏,林超荣 Henderson,李静宜,扇まや,Sacristán,弥生京子,黎大炜 陈孝岳 类型:相亲,短片,其他 导演:Collin 状态:HD 年份:2024 地区:法国 语言:粤语 豆瓣:6.8分 热度:684841 ℃ 更新:2024-05-18 07:37
类型:相亲,短片,其他
导演:Collin
状态:HD
年份:2024
地区:法国
语言:粤语
豆瓣:6.8分
热度:684841 ℃
更新:2024-05-18 07:37
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秦卿喘了两口气,一次性这么多人,还是有点勉强,精神力消耗得厉害当年到底是谁下这样的毒手,要让他一家死得这么惨烈,小手不停的擦着从她口中不断流出的血水,但却好像擦不完一般,急得不知道该怎么办,眼睛红彤彤的怎么回事,你到底是谁厉鬼见自己的阴气被季凡一鞭子劈散,看着季凡眼中带着惧意,贾樟柯导演的片也算都看过,但都不会看第二遍。他也是那种开始时以极简陋的条件,找朋友,或者亲戚来当演员,毫不掩饰的表现中国社会某一横切面,好之者可能称为勇敢,恶之者则没准说这其实是偷懒。独立导演常常会不得不面临这样一个问题,那就是当奖项加身,投资加大后,如何处理自己电影的风格,比如科恩兄弟,除了《影子大亨》是比较大的制作,而且评论比较差之外,两人总是力求在中等预算里尽可能保持自己一贯的风格与特色,而这风格便是黑色幽默,当然黑色幽默并不只是中小成本可以做,大制作里其实也一样可以包含,只是擅长黑色幽默的电影人,通常都很容易愤世嫉俗,而过于极端,对于一部大制作是有点危险的,因为会流失一小部分保守的观众,所以这其实是更多的从制片理念上来说的,而即使是科恩兄弟的处男作《血迷宫》,虽然成本很小,但拍得也很专业,口碑也非常棒,两人被称为希区柯克衣钵继承者,在专业程度与影片质量上,《血迷宫》比起后来张艺谋的《三枪拍案惊奇》只会有过之而无不及。贾樟柯后来那些预算宽裕,由地下来到地面上的戏,也是非常“珍惜羽毛”的。但他的风格到底是什么,似乎很难说,他电影里一些一以贯之的东西,与其说是风格,还不如说是元素与标签,比如非职业演员,老婆,港台早期流行音乐,社会事件,长镜头……而上文说到的珍惜羽毛,与其说是保持风格,还不如说是有点固步自封。因为他跟科恩兄弟不同,并不是一种明显的类型特色,更多的只是因为没钱,拍摄地点以及对象也大多是脏乱差,而形成的特色,那当科长有钱了,如何升级换代,就成了一件极为麻烦的事情。他不敢把镜头,或者环境拍得漂亮,因为怕一旦拍漂亮和专业了,就不是自己了。说实话,这与其说是保持特色,还不如说是缺乏真正属于自己影像的东西。于是他所谓的突破,是极其突兀的东西,比如《三峡好人》中的飞碟,以及大楼像火箭一样腾空而起等。如果说这是一部欧洲艺术电影,那可能是我不懂欧洲的情况,所以无法理解,但在这样一部中国电影里,出现那么一种超现实情节,我实在不能把所有含糊无解的东西,都简单的塞到一只名为艺术的桶里。《江湖儿女》被一些评论称为是贾樟柯电影宇宙,确实里面出现了不少他之前电影的元素,包括刚才提到的飞碟,也再一次掠过,依然成谜。这片可能在功能上类似于王家卫的《2046》,而在角色戏分安排上,可能更像是《一代宗师》,共通点应该是,原本以为是个男人戏,但写着写着,拍着拍着,就变成了几乎是一个大女主戏,后半段廖凡的角色常常缺席,就又变成赵涛一个人的表演,开始无目的长镜头踱步流浪。最大的分别可能还在于,章子怡并不是王家卫的太太。贾樟柯之前跟杜琪峰导演走的挺近,还传出要合作,只是过了这么多年,还是没什么具体动静。他的电影里老歌用得很多,《江湖儿女》中更是有些泛滥了,只要是想营造,或是幻想出港片氛围的段落,都被塞进了老歌。而故事情节上,更像是对吴宇森电影的致敬,其实也就是那种简单到不能再简单的武侠故事,连五十年前的百万导演张彻可能都会觉得太过单薄。我很难想象杜琪峰,吴宇森导演看《江湖儿女》时会作何感受,而我觉得他们二位应该不会明白选片,评委的脑子里在想些什么。来到丽都的贵宾楼,纪文翎跟在许逸泽身后,失身少女高清电影讲述了初来乍到的17岁妓女”西恩”混迹街头,一次只收40块满足客户花样百出的要求本来就难,又被同行排挤和恐吓,“西恩”的一天非常不易。幸好组织找到了她。名叫“霍莉”的高级妓女认识很多高冰帝吉田美和